展會現(xiàn)場，DataEye展位工作人員向嘉賓介紹短劇出海服務(wù)，展示影視產(chǎn)業(yè)數(shù)字化解決方案。深圳特區(qū)報記者 胡蕾 攝

深圳新聞網(wǎng)2026年3月14日訊（深圳特區(qū)報記者 劉莎莎 詹裕敏）三月的深圳，春意盎然。

3月13日，被譽(yù)為中國劇集行業(yè)“開年第一會”的2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會暨第十一屆中國（深圳）國際電視劇節(jié)目交易會在深圳開幕。

這場匯聚了主管部門領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)界領(lǐng)軍人物與一線創(chuàng)作者的盛會，圍繞“國劇振興·創(chuàng)新突破”主題，在思想交鋒中迸發(fā)出璀璨火花。從長、中、微短劇的共生之道，到AI技術(shù)引發(fā)的深層變革，現(xiàn)場觀點(diǎn)碰撞、亮點(diǎn)頻出，為行業(yè)發(fā)展獻(xiàn)智獻(xiàn)力。

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系統(tǒng)闡述三類劇集邏輯

擘畫“各美其美”新生態(tài)

國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇在主旨演講中，首次對長劇、中劇、微短劇的底層邏輯進(jìn)行了系統(tǒng)性闡述，勾勒出“大珠小珠落玉盤，大屏小屏皆精品”的行業(yè)愿景。他強(qiáng)調(diào)，文藝形態(tài)無高低貴賤之分，“長劇、中劇、微短劇各有所長亦各有所短，它們不是相互取代關(guān)系，而是互補(bǔ)互促關(guān)系，最終會實現(xiàn)各美其美、美美與共”。

針對微短劇，馮勝勇將其定義為“互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的典型代表”。他指出，微短劇不僅推動了創(chuàng)作“平權(quán)”，更讓“豎屏美學(xué)成為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類”。談及長劇，他將其定位為駐守品質(zhì)的“壓艙石”，呼吁行業(yè)“取短補(bǔ)長”。面對平臺競爭，他特別強(qiáng)調(diào)要“少一些對標(biāo)、多一些包容”。

對于首次系統(tǒng)論述的“中劇”，馮勝勇認(rèn)為其是博采眾長的“破局者”。中劇精準(zhǔn)卡位“品質(zhì)化碎片時間”的市場空檔，既是長劇的“精華版”，也是微短劇的“升級版”，將“成為劇集發(fā)展的主流”。他強(qiáng)調(diào)，中劇“不是時長意義上的折中”，而是“承長接短”的關(guān)鍵接口，正驅(qū)動形成“長中短”協(xié)同發(fā)展的新格局。他透露，將通過試點(diǎn)省局自審、支持電視臺自制聯(lián)制、建立大屏點(diǎn)播聯(lián)盟等組合拳，系統(tǒng)推進(jìn)中劇高質(zhì)量發(fā)展。

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冷靜思辨AI變革浪潮

探尋“價值重估”重生路

AI無疑是本次大會的核心熱詞。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、正午陽光董事長侯鴻亮直面行業(yè)焦慮。他認(rèn)為，無論是長劇的壓力還是短劇的“內(nèi)卷”，根源都在于觀眾對好內(nèi)容的渴望達(dá)到前所未有的高峰。面對AI沖擊，他給出三重判斷：創(chuàng)作的成本壁壘將被打破，行業(yè)不再是“小圈子游戲”；“贏家通吃”的時代已然過去，內(nèi)容生態(tài)將百花齊放；創(chuàng)作者的能力需隨AI進(jìn)化，頂級的審美判斷與將想法落地的能力，將成為“創(chuàng)作者在AI時代的核心競爭力”。他呼吁：“把創(chuàng)作的權(quán)利真正交還給創(chuàng)作者……行業(yè)的士氣，從來不是被市場周期所擊垮，而是被我們自己的內(nèi)耗磨沒的。”

易凱資本創(chuàng)始合伙人王冉以資本視角帶來了更具沖擊力的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，AI不再是效率助推器，而是“鏟平舊產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和秩序的推土機(jī)”。王冉提出影視產(chǎn)業(yè)的“四大底層重構(gòu)”，并給出核心論斷：“如果AI是矛，IP以及IP的正典權(quán)力就是盾。未來的競爭，不是戲與戲的競爭，而是IP宇宙與IP宇宙的競爭?！彼J(rèn)為，AI無法替代的是人類的責(zé)任承擔(dān)與信任，而系列化IP正是容納這份信任的最好容器。

中制協(xié)常務(wù)副會長、愛奇藝創(chuàng)始人龔宇則用“一一二定律”概括AI帶來的顛覆性變革：單位內(nèi)容成本將降低一個數(shù)量級，創(chuàng)作者數(shù)量至少增加一個數(shù)量級，作品數(shù)量至少增加兩個數(shù)量級。這一判斷引發(fā)全場深思。

騰訊在線視頻副總裁兼首席內(nèi)容官王娟分享了騰訊視頻在AI時代的“求索與實踐”。她以“形而上者謂之道，形而下者謂之器”開篇，提出要從“習(xí)其術(shù)、明其器、悟其道、觀其勢”四個維度學(xué)習(xí)AI。王娟強(qiáng)調(diào)，騰訊視頻正通過打造數(shù)字基座、促成技術(shù)與創(chuàng)作雙向奔赴，構(gòu)建“人機(jī)共創(chuàng)”的未來。她透露，騰訊視頻正推動技術(shù)和創(chuàng)作一體化作戰(zhàn)，希望“讓技術(shù)理解藝術(shù)的‘留白’與‘意境’，讓藝術(shù)善用算法的‘精準(zhǔn)’與‘效率’”，由此催生“超級創(chuàng)作者”群體。在內(nèi)容生態(tài)上，她提出構(gòu)建包含“超級頭部、精品垂類、創(chuàng)新中短”的“內(nèi)容生態(tài)雨林”，并積極推行“后驗激勵”機(jī)制，讓好內(nèi)容的回報反哺創(chuàng)作匠心。

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堅守創(chuàng)作本真初心

求索“人機(jī)共生”公約數(shù)

在技術(shù)狂飆中，創(chuàng)作的本真價值愈發(fā)凸顯。

著名劇作家劉和平立足一線創(chuàng)作視角，分享了對AI時代的冷靜思考。他以“不畏浮云遮望眼”為題，提出創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)“求最大公約數(shù)”——在快速變化的時代中，找到那些不變的東西：對典型環(huán)境中典型人物的塑造，對人性的深刻洞察。劉和平強(qiáng)調(diào)，面對AI的“快”，創(chuàng)作者更應(yīng)堅守創(chuàng)作的規(guī)律，以“慢”打“快”，沉下心來打磨具有深厚人文關(guān)懷的作品。他認(rèn)為，這才是AI時代創(chuàng)作者真正的核心競爭力與轉(zhuǎn)型之道。

與劉和平的創(chuàng)作視角相呼應(yīng)，龔宇從產(chǎn)業(yè)層面提出，媒體平臺必須從“中心化”向“去中心化”轉(zhuǎn)型。未來的平臺不再是單純的播放器或采購方，而應(yīng)成為連接創(chuàng)作者與用戶的社區(qū)，讓創(chuàng)作者擁有更多私域流量、更強(qiáng)的品牌版權(quán)、更直接的互動。

中制協(xié)名譽(yù)會長、京都世紀(jì)董事長尤小剛則從產(chǎn)業(yè)規(guī)律出發(fā)，剖析了從傳統(tǒng)媒體向融媒體藍(lán)海轉(zhuǎn)型的必然路徑。他結(jié)合實踐經(jīng)驗，分享了如何利用新的傳播渠道和商業(yè)模式激活內(nèi)容資產(chǎn)，實現(xiàn)傳統(tǒng)影視機(jī)構(gòu)在新媒體時代的價值重構(gòu)。華策影視集團(tuán)總裁傅斌星聚焦頭部內(nèi)容公司的未來，描繪了華策在AI時代的戰(zhàn)略升級計劃，強(qiáng)調(diào)要從項目思維轉(zhuǎn)向IP資產(chǎn)思維，利用AI技術(shù)貫穿從創(chuàng)意到宣發(fā)的全鏈路，提升工業(yè)化水平與國際傳播效能。

在“國劇振興”的旗幟下，深圳這場“開年第一會”以其密集的思想輸出，為處于變革深水區(qū)的中國影視行業(yè)提供了寶貴的冷靜思考與前行勇氣。正如多位嘉賓所言，擁抱技術(shù)、回歸內(nèi)容、深耕IP——中國劇集行業(yè)正迎來一個需要集體智慧與堅定信心的“重生時刻”。